Toreros para la historia 19 : Curro Romero, Rafael de Paula

Ce qui m'impressionne et m'émeut toujours dans la célèbre série de Fernando Achúcarro c'est le générique, parfaitement mis en musique et dramatisé. Véritable hymne au toro brave ce débarquement tonitruant, la salida al ruedo de Bilbao, puis un formidable batacazo. Au passage, on remarque la légèreté du cheval (on est pourtant à Bilbao...mais dans les années 60 sans doute). Bien sûr l'importance attribuée au toro s'arrête avec le générique puisqu'il ne sera plus confiné par la suite qu'au rôle de faire valoir. En particulier dans ce document-là qui concerne le deux plus célèbres artistes de la deuxième moitié du XXème siècle. Inutile donc de préciser que les toros ne seront pas des foudres de guerre et que leur présence physique sera des plus discrètes même dans les arènes de Madrid. Peut-être peut-on rêver à une nouvelle série qui s'intitulerait "Toros para la historia"...

S'agissant de deux toreros à l'art aussi exceptionnel (dans tous les sens du terme) il est certain que la vidéo, outre ses défauts habituels, est absolument impuissante à rendre l'effet de divine surprise, proche de la sidération ou de l'hypnose que constituait une bonne actuacion de leur part. "Le toreo n'est peut-être pas autre chose que l'art de ce qui a été rêvé, de ce qui n'a pas été vécu, la bande enregistrée de la faena qui n'a jamais existé sinon dans le désir de qui voulait la contempler, tel l'amant désespéré qui invente l'amour et l'amante". (Antonio Burgos)

Toutefois, la perfection technique et expressive de la tauromachie de Curro Romero résiste ici très bien. Splendeur et sincérité de sa petite cape dans les véroniques. A la muleta sa sincérité éclate à tout moment : jambe avancée, buste offert, suerte chargée. On sent que Curro recherche le toreo idéal et le miracle est qu'il l'atteint parfois. Et puis il y a le génie et la variété des remates : changements de main par devant, molinetes, trincheras, pechos. Nous sommes à mille lieues de l'uniformité des toreros pegapases. Et cette silhouette erguida que permet une tauromachie a media altura. Enfin ce desplante inimitable, dos tourné au toro, avec comme un imperceptible haussement d'épaule, fausse modestie d'un torero qui se sait, à ce moment-là, à la fois dominateur de la bête, supérieur à tous ses compagnons et surtout maître de ses propres peurs.

Les images mettent aussi en évidence son habileté diabolique à la mort avec une technique très au point pour tuer rapidement sans jamais passer la corne.

De Rafael, qui a, dans ce film, la portion congrue, on retient surtout la surprenante variété du jeu de cape et le temple de la muleta.